«Estábamos absolutamente seguros de que esta película no podría ser candidata al Oscar en Hungría».

La nueva película de Gabor Reis se estrenará el 5 de octubre. Explicando todo presenta una Hungría dividida a través de la historia del examen de graduación de un joven de 18 años que termina en escándalo. La película fue producida sin apoyo estatal en una coproducción del director húngaro independiente Proton Cinema y la compañía eslovaca MPhilms, y la postproducción contó con el apoyo del AVF-Slovak Audiovisual Fund. Hablamos con Julia Birks, productora de la película

• Sobre la imposibilidad de financiación estatal de las películas húngaras,
• Sobre cómo hacer una película con poco dinero, que luego gana un premio en un festival de cine internacional,
• ¿Es posible siquiera hablar de páginas de la industria cinematográfica?
• Y si volverán a postularse al Instituto Nacional de Cine.

Lo que más me preocupa es la imposibilidad de la actual situación financiera. Ni siquiera contactaste con el NFI (Instituto Nacional de Cine). Pregunta ingenua: ¿por qué no?

Empecemos un poco más allá. En 2006, junto con Gaby (Gabor Reis, director de Magyarázat Minerre), fundamos la Academia de Artes Cinematográficas. Esta es una relación de trabajo y de amistad muy antigua, empezamos a trabajar prácticamente al mismo tiempo, hicimos cinco cortometrajes juntos y este fue nuestro tercer largometraje. Es una de las razones por las que me convertí en productor.

¿Cómo se vuelve uno productivo?

Llegué a serlo por accidente. No sé cómo alguien se convierte en productor ahora, pero después de la secundaria fui a ELTE para especializarme en Comunicaciones, Inglés y Estudios Cinematográficos. Yo era el típico chico de 18 años que no sabía qué estudiar más, en mi familia había matemáticos, físicos, médicos, abogados y profesiones muy diferentes. Ya había asistido al programa de Estudios Cinematográficos en ELTE durante medio año y estaba buscando mi camino, cuando un amigo mío me dijo que el programa de Gestión de Producción en SZFE comenzaría en el semestre bisiesto. Ambos postulamos, pero sabíamos que el proceso de admisión tomaba de cuatro a cinco rondas. En la práctica, pasé todo el procedimiento con la tranquilidad de un condenado a muerte, pero la mayor sorpresa para mí fue que me aceptaron y me colocaron en quinto grado, como le ocurrió a mi amigo. Allí conocí a Gabe, con quien trabajé por primera vez como director de producción. Lo elegí porque vi su película de admisión y en el primer año pudimos decidir con quién queríamos trabajar. Por cierto, Gabor ya sabía en la universidad que quería graduarse con un largometraje. Como graduados, recibieron un total de tres millones de florines húngaros por películas de diploma, originalmente cortometrajes, de Filmalap (el predecesor del actual Instituto Nacional de Cine – NFI), con el que VAN comenzó algo extraño e inexplicable en 2014. También recibimos patrocinio. y algo de dinero por ello.

Este es un precedente importante sólo porque nuestro primer largometraje también fue producido como Todo Explicado; Lo cobramos desde cero de la misma forma, con total libertad, sin financiación real. Si mal no recuerdo, VAN finalmente obtuvo un presupuesto de unos diez millones de florines. Luego, para Rossz versz, en 2018 ya recibimos 230 millones de florines húngaros de Filmalap, donde prácticamente rodamos dos largometrajes: 55 días, en 120 localizaciones, en cuatro temporadas, en dos países. También fue un gran desafío y fue nuestro primer trabajo en el que teníamos un presupuesto comprendido.

Después de Rosszářek, presentamos en 2020 una solicitud al Instituto Nacional de Cine, que se convirtió en el Fondo Cinematográfico, con un plan cinematográfico, Dob-Klauzál Corner, que se incluyó en el sistema de desarrollo. Lo desarrollamos durante un año y luego, cuando estábamos haciendo el pedido de producción, nos dijeron que no podíamos continuar. Todo esto carecía de interés, porque los guionistas Julie Jakab y Gabor Reis trabajaron en ello durante un año y durante todo el tiempo los comentarios fueron que les gustó mucho. Pasó mucho tiempo antes de que fuera posible sacar a Gabor de esta situación. Luego presentamos una boda y una historia de amor por curiosidad. Ni siquiera se permitió el desarrollo. Creo que ese fue el punto donde…

Cuando me di cuenta de que el problema no era el problema.

Dos planes cinematográficos de un director cuyas películas tuvieron 65.000 espectadores en los cines y ganaron en festivales internacionales y húngaros fueron rechazados, por lo que no se puede decir que no hayan logrado ningún resultado. Y no me malinterpreten: nunca creemos que nada quede atrás y que cada proyecto debería ganar todas las licitaciones. Sabemos que siempre existe la posibilidad de rechazo, pero hemos notado que aquí se trata de una dirección, no de un comité final. Realmente creo en la construcción, en que vamos paso a paso, y no quería hacer la siguiente película por miles de millones, solo por lo que requería la historia en sí. Pero sí, entonces sentimos que no era necesario presentar la solicitud y no recibirían apoyo. Entonces llegamos a la conclusión de que ahora o esperamos varios años más, o seguimos postulándonos, confiados en que algún día pasará algo, o intentamos volver a una forma de hacer cine que lamentablemente ya conocemos muy bien. La pregunta siempre es si tenemos algo que decir que sea relevante y pueda elaborarse dentro de ese marco.